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The Unbroken

Single instrumental de Nando Valle, 2:24, lançado em 11 de setembro de 2026. Esta página traz a ficha medida, a quem a peça é dedicada e a verificação de originalidade.

QUESITO. A faixa "The Unbroken" contém citação melódica de repertório protegido de terceiro?

RESPOSTA. Não foi detectada. Três instrumentos independentes foram aplicados em 11 de setembro de 2026: busca da maior sequência de intervalos idêntica, similaridade de classes de altura com controles pareados e invariância de transposição, e a varredura do Content ID do YouTube contra a base dos titulares reais. Nenhum achou trecho de terceiro. O maior trecho em comum com qualquer referência tem 6 notas, e é uma figura oscilante de acompanhamento. O que cada método não prova está declarado no fim.

A regra desta casa é a de sempre: a faixa sai com o método junto. Aqui o método precisou responder a uma pergunta a mais, e a pergunta veio do título.

Ouvir

Também na Apple Music. Piano e orquestra, sem guitarra e sem voz: é a peça mais quieta do catálogo, e a única que não tem nada de barroco.

Ficha medida

Os números abaixo saem do arquivo distribuído, medidos em 11 de setembro de 2026 com ffmpeg 8.1.2, filtro loudnorm (EBU R128):

Grandeza	Medido	Referência
Duração	144,000 s	2:24 exatos
Formato	PCM 16 bits	48 kHz, estéreo
Loudness integrado	−13,91 LUFS	alvo do Spotify: −14
True peak	−3,55 dBFS	folga de pico confortável
Faixa de loudness (LRA)	6,60 LU	dinâmica de trilha, não de rock

Correção registrada: a ficha interna de 25/07/2026 anotava LRA 6,8. A medição de hoje devolve 6,60. Os outros dois valores conferem com a anotação original (−13,9 e −3,5). Vale o número medido, e fica dito que houve divergência.

Soma de verificação do arquivo medido, md5 = e4704e40d9831b52ddc9190ffb3ba75b. É o mesmo arquivo que foi entregue à distribuidora: entre o que foi medido aqui e o que está nas plataformas não houve etapa de mixagem nem de masterização.

Por que ela existe

A peça foi feita em homenagem à irmã do artista. É a única informação que esta página dá sobre isso, e é de propósito: o resto não é assunto público. Fica registrado porque explica o que a faixa é, e porque um catálogo que publica método também pode dizer, uma vez, para quem uma peça foi escrita.

O título, que é a parte interessante

A peça ia se chamar The Force. Não chegou ao ar com esse nome, e o motivo não tem nada a ver com música: The Force é marca registrada de terceiro em entretenimento. Lançar uma composição própria com o único nome capaz de atrair discussão de marca é pagar caro por uma palavra.

Trocado o título, sobrou uma pergunta que um site que promete método não pode deixar em aberto: o nome provisório apontava para um repertório conhecido. A música aponta também? É essa pergunta, e só ela, que a medição abaixo responde.

O título era questão de marca. A melodia era questão de medida. São problemas diferentes, e foram tratados como dois.

The Unbroken, o que não se rompe, diz o que a peça sustenta do começo ao fim, e diz a quem ela é dedicada. Mantém a cadência de "The ___" que motivou o nome antigo e não deve nada a ninguém. A variante que continha a marca no meio do título foi descartada de propósito: inserir palavras não descaracteriza marca, porque o teste é confusão, não igualdade literal.

Método

Nenhuma das três verificações foi feita de ouvido, e as duas primeiras usam como referência gravações do acervo do próprio artista mais controles eruditos e de trilha, para que houvesse com que comparar o resultado. Ambiente: basic-pitch 0.4.0 e librosa 1.0.0.

1. N-gramas de intervalos (acha citação local)

Transcrição automática, extração da linha superior por skyline, conversão para sequência de intervalos (o que torna a comparação imune a transposição) e busca da maior subsequência contígua idêntica. É o método que pega o caso clássico: dois compassos iguais no meio de uma peça diferente.

2. Croma CENS com controles pareados

Similaridade de cosseno entre perfis de classe de altura, janela de 6 s. Aqui está a parte que vale mais do que o resultado: sem corrigir a tonalidade, as referências pareciam vencer com folga (86,2% dos quadros). Corrigida a tonalidade, a vantagem caiu para +0,005 e 55,9% dos quadros, que é cara ou coroa. Transposta para a tonalidade certa, a Quinta de Beethoven pontua 0,824, dentro da mesma faixa das referências. Toda a semelhança aparente era mi menor.

Este é o tipo de achado que só aparece quando se mede o controle junto. A primeira versão do número parecia forte e estava errada.

3. Content ID do YouTube

O único dos três que não depende de cálculo nosso: roda o áudio real contra a base dos titulares reais. Vídeo não listado, áudio verificado antes do envio (correlação de 0,999964 com o master, para garantir que a codificação não alterou a impressão digital).

Números

Instrumento	Resultado	Leitura
N-gramas de intervalos	maior trecho idêntico: 5 intervalos (6 notas)	figura oscilante entre duas notas, material genérico de acompanhamento
Croma, sem invariância	referências vencem em 86,2% dos quadros	enganoso: o confundidor é a tonalidade
Croma, com invariância	vantagem média +0,005, 55,9% dos quadros	indistinguível de azar
Content ID	1 reivindicação, e é a própria distribuição	varredura comprovadamente executada; zero titular de terceiro

O resultado do Content ID merece uma linha a mais, porque é contraintuitivo: um vídeo sem nenhuma reivindicação seria um resultado pior. Resultado em branco é ambíguo, pode significar apenas que a varredura ainda não rodou. Aqui apareceu exatamente uma reivindicação, emitida pela cadeia de distribuição do próprio artista, cobrindo 0:00 a 2:24, a faixa inteira. Isso prova que o sistema comparou o áudio completo contra a base. Reivindicações sobrepostas de titulares diferentes são rotina no Content ID: se algum segmento tivesse casado com ativo de terceiro, entraria como segunda linha na mesma tela. Não entrou nenhuma.

Reproduzir, e o que esta página não publica

Vai ao ar o material que é da própria faixa:

alvo_unbroken.mid: a transcrição automática da faixa, o arquivo sobre o qual a busca de intervalos rodou. Quem quiser refazer a conta parte daqui.

E aqui vem a ressalva que uma página de método tem obrigação de dar, mesmo quando ela é desconfortável. Três coisas foram deixadas de fora de propósito, e cada uma custa reprodutibilidade:

Os MIDIs das referências. Parte delas é transcrição de gravação de obra de terceiro. Publicar transcrição de obra protegida para provar que não há material derivado seria distribuir material derivado no caminho.
Os scripts, como foram usados. Eles leem caminhos do acervo pessoal do artista, com nomes de pasta e de arquivo que nada têm a ver com quem lê esta página. Publicá-los crus exporia a organização de um disco particular.
Os nomes das obras usadas como referência. Estão no arquivo interno da medição, não aqui. O que esta página afirma é o resultado: não foi achado trecho de terceiro. Nomear o repertório testado transformaria uma verificação preventiva em uma insinuação de parentesco que a própria medição não sustenta.

Consequência honesta das três: esta página não é reprodutível de ponta a ponta por um terceiro. É auditável no que publica, o MIDI da faixa e a regra descrita acima, e não no resto. Quem tiver interesse legítimo em conferir a comparação inteira pode pedir o pacote completo pelo contato do site.

Ressalvas honestas

Um laudo que não declara os próprios limites não é laudo, é propaganda. Estes são os desta medição, e o terceiro é o mais importante:

Croma mede classe de altura, não melodia isolada. Citação escondida em voz interna, sob textura densa, pode escapar.
Transcrição automática de orquestra densa é ruidosa. Ausência de achado, num material assim, é evidência fraca por si só. A conclusão se sustenta pela convergência de três instrumentos, não por um número.
As referências das duas primeiras provas são aproximações. LACUNA: não foi confirmado que alguma delas contenha especificamente a peça que o título antigo evocava. Se o material de partida fosse esse e nenhuma referência o contivesse, esses dois testes não o veriam. É precisamente por isso que o Content ID foi rodado: ele não depende das nossas referências.
Content ID casa sobretudo gravações. Fecha a hipótese de reprodução de fonograma protegido. Não é liberação jurídica sobre composição, e sua base não cobre todo o repertório existente.

Somando: o áudio não sustenta obra derivada, por três caminhos diferentes, e nenhum dos três é prova de originalidade absoluta. É o que a medição dá. O resto seria afirmação sem medida, que é justamente o que esta casa não publica.

O trítono em Insane Baroque Blaze: o laudo com detector aberto →
Insane Baroque Blaze: página da faixa →
Nando Valle: página do artista →